给kida同学设计了一个个人logo。
这个客户的需求是，看上去像nike，很酷。魔兽一点也可以接受！
我给出的解决方案是，热情，火焰，配上一句假假的slogan。
andy说这个像nike，我觉得成功了，
tonal说像溶化的变形金刚logo，
我觉得对于kida这个trans迷来说，我也算成功了。哈哈

我记得很小的时候，程晓流在介绍吴清源的棋——名字叫《吴清源的弃子》，他的围棋是一种境界，不在地与势之间徘徊，每一个子都是可以保留，但也是随时可以放弃的，棋子的死与活之间的转换非常的令对手捉摸不透，这可能就是吴清源说的“中”的精神吧，看完电影吴清源后，我有一点点失落，因为太慢了，慢得我不能接受，还有他的人物关系也不是交待得很清楚，赖越的恩，木谷实的谊，一切只能去感受，因为没有什么情节可以很令人记忆深刻，拨开那平平的画面，一直到最后我才明白了导演的意思，因为吴清源一生的追求就是真理和围棋，或者可以描述为信仰和胜负。某种程度上，信仰成为了他的第一选择，这是他追求胜负的基础。我愿意放慢心情去感受，这个时候，影片中赖越对于吴清源放弃围棋的愤怒，吴清源蹲在马路上哭泣，与妻子在海边重逢，吴清源与木谷实的夕阳对话，一切一切都深深地冲击着我。
这本电影是给了解围棋的人特别是了解吴清源的人看的，当吴清源把黑子放在天元的时候，我都能感受这种力量，不用说当时现场的所有人，包括本因坊秀哉，影片的开始和结尾都用了天元，这是一个人的开始和结束，没有起点和终点，或者既是起点也是终点，人生就是这样！

我最最热爱的十大棋手（未过世棋手）1吴清源，2武宫正树 3李昌镐 4曹薰铉 5聂卫平 6常昊 7赵治勋 8林海峰 9陈祖德 10马晓春
我对于这十大棋手的排名的依据依次为，精神力量、创新精神、胜率、个人性格、坚韧的毅力。

简介及评论（转载）

     吴清源，出生于民国年代的围棋神童。11岁的他成为北洋军阀段祺瑞门下棋客，以天才棋艺养活家人；14岁初渡日本，乍来即与日本棋院大赛刚出炉的冠军较量，并中盘获胜；五年后，吴清源与日本新锐棋手共同创立围棋新布局，掀起一场围棋革命。1939至1956年间，吴清源凭个人之力打低全日本最顶尖的七位超级棋士，十次大胜“十番棋”，被誉为“昭和棋圣”。他以“95盘擂台赛式”的“十番棋”，令当时日本棋坛所有大师全部降级，创造了日本围棋界所称的“吴清源时代”。老年的他更发明“21世纪围棋”，抛弃其功利性，改为提倡其艺术价值，揭示围棋的高远境界。
　　
    《吴清源》一片正是根据其生平故事改编。由张震饰演的吴清源，一代棋王东渡日本学艺，在才情最辉煌丰盛的时候，遭逢中日战火，令吴清源这颗爱国心痛苦不已，在导演田壮壮处理下，《吴清源》全片拍出美丽雅致，骨子里却具无比强大的心理冲击力，境界非凡。
　　《吴清源》不仅是为了阐述围棋这种艺术，也是为了刻画在特定历史条件下，围棋大师吴清源身上所体现的东方文化──吴清源对围棋的热爱相当纯粹，他能将整个身心毫无保留地投入到让他痴迷的工作中，正因为有这种精神，他才能战胜所有的困难、挣脱生活的束缚。
　　田壮壮曾感慨地表示，《吴清源》是他毕生最难拍的一部电影──因为要拍好一个人的精神世界，实在太有难度，尤其围棋本身已是一门静穆的艺术，要透过电影有限篇幅，将棋手的内心世界娓娓道来，更是难上加难。田壮壮认为在当今的世界中，人需要一种精神，一种信仰；他从吴清源身上就看出这种精神──对自己所追求事情的执着与坚持。有了这种精神，大家才能超越社会环境束缚，达到自己目标。但是，这种精神谈何容易，真正能做到的人却少之又少。吴清源做到了，这就是对自己、生命、社会的尊重。
　　吴清源一生寡言，生活简朴，对金钱也很淡泊。正是这样的人生修炼，才使他一次又一次渡过生命中重重苦难。无论是棋盘上的苦战、严重的肺结核，在夹缝中生存的艰难、生活的漂泊和清苦，甚至遭遇车祸后精神错乱以至棋力下降，在他的静心修为中，全部化成笑谈，所谓“吴清源精神”莫过于此。
影片《吴清源》，为我们展现了卓冠古今的围棋大师吴清源跌宕传奇的一生。这部影片是基于吴清源本人的传记体回忆录《中的精神》改编而成。传主本人至今健在，已经九十多岁高龄。他真正感染世人的与其说是他的布局天才，倒不如说是他的智者的通达与超脱。
　　作为中国人的吴清源，是20世纪日本最有名也是最出色的围棋大师。1928年只有14岁且早已在国内崭露头角的吴清源，为了进一步研习棋艺去了日本，并于几年后取得了日本国籍。在日本的几年时间里，他刻苦钻研棋艺，潜心悟求棋道，连续战胜日本国内的几大高手，不断获得晋级。1950年，三十六岁的吴清源升为九段。五十年代是吴清源战绩最辉煌的年代。他和当时第一流的日本棋手挨个作一连串的十局决胜战，连战皆捷，所向披靡，并且在各种大比赛中独占鳌头。日本棋界称为吴清源时代。至今日本棋界人士谈起当年清源的战绩，仍然赞叹不已。

拍摄花絮
　　著名导演田壮壮执导的影片《吴清源》自开机以来就被业界看做是2005年最值得期待的大片之一，筹备四年、斥资3000多万元、大牌云集、制作考究……这些都使这部影片有望成为人物传记片的经典之作。由于影片大部分在日本拍摄，拍摄具体情况少为人知，日前，片中吴清源妹妹的扮演者黄奕在接受采访时首次透露了该片拍摄过程中一些鲜为人知的内幕。
黄奕说拍摄《吴清源》让她对田壮壮有种由衷的钦佩，她说田壮壮强调的是一种感觉和氛围，而不是具体的某一个细节，比如他不会刻意地要求演员应该怎样讲台词、眼神应该如何、动作应该怎么样，而是追求那种整体的写意般的和谐自然。“他非常能激发演员内在的东西，太厉害了。这部戏让我体会到了演戏投入到极致的幸福，在演完后我甚至有点不自觉地发抖，当时感觉似乎每个细胞都在演戏。”拍摄时，黄奕与田壮壮之间也建立了亲如父女般的融洽关系。
　　和张艾嘉吃出了感情
　　影坛著名的“全能才女”张艾嘉在片中客串了吴清源的母亲，跟黄奕之间有很多对手戏。没见到张艾嘉之前，从没与其合作过的黄奕心里还有些忐忑，不料第一次见面就感觉特别投缘，她觉得张艾嘉一点没有著名演员兼著名导演的架子。
　　后来，剧组到日本近江八幡市拍摄，张艾嘉先到了两天，就先把周围视察了一遍，附近哪个商场有打折消息、哪个小店东西好吃她都会热情地介绍给黄奕，俩人经常抽空一起去逛商店，不管谁吃到了好吃的东西都会多买一份带给对方分享，两人很快就相处得像真正的一家人。
　　张震激励学日语
　　《吴清源》刚开机的时候，张震满口流利的日语立即把黄奕给震了，后来她才知道张震事先是做足了功课，他先让翻译把剧中的日语台词念出来，然后一个字一个字用自己的方式标注出发音、音调，再反复练习。张震的刻苦让黄奕十分佩服，她说自己已经是第三次到日本拍片了，但对日语还基本是一窍不通，不过日本著名的演艺公司吉本兴业已经看好黄奕邀请她合作了，所以她回国后也下决心开始好好学习日语。
　　跟和田惠美学打扮
　　造型大师和田惠美是位优雅温和的老太太，曾因在黑泽明执导的《乱》中的设计获得奥斯卡最佳服装设计奖，张艺谋的《十面埋伏》、《英雄》的服装设计也都出自她之手。黄奕说，和田惠美的设计优雅、大气，色彩和款式搭配巧妙，也许粗看并不十分抢眼，但非常耐看，越看越有味道，让自己在衣着化妆上的品位也提高了。信报记者大鸣
　　围棋大师的首部传记影片
　　吴清源是祖籍福建的围棋大师，14岁东渡日本，创立了独树一帜的“调和”理论，是将中日民族完全不同的围棋理念融会贯通的第一人。电影《吴清源》描写了围棋大师吴清源的传奇人生，青年和中年吴清源由台湾演员张震饰演，除了张艾嘉、黄奕外，李雪健、辛柏青以及日本演员松坂庆子等也在影片中友情出演。

评语
    中国导演田壮壮这部根据围棋大师吴清源生平事跡改编的传记电影, 虽然点出了这位围棋大师生命中一些最重要的关键时刻, 但全片却一直採取非常轻描淡写的笔触, 鲜有详细重现事情发展的始末 (往往甚至没有交代前因后果), 多以第一人称的字幕作简单的解说~ 若对吴先生的生平没有一点基本认识, 或有可能较难理解片中人物的情绪反应 (若想知多一点背景资料, 可以先读读吴先生的自传 “中的精神”)
    在这种简约而沉思性的缓慢节奏中, 电影 (尝试) 窥探这位一代围棋大师在他经歷生命中一些重要大事时的心理状态~ 然而, 窥探的途径并非如一般传记电影那样透过戏剧性的丰富情节和人物之间的对话, 而是通过演员脸上一些微小的变化和演员细緻的动态~
    片中人物所流露的情感, 往往经过高度的抑压和淡化,在讲述吴清源 (张震 饰) 申请加入日本籍一幕, 画中人虽然没吭一声抗议, 但从他连签名也签不完, 便可知他内心痛苦的挣扎,在吴清源收到妻子和子 (伊藤步 饰) 来信, 说她已脱离红卍会一幕, 他甚至要突然跑下公车, 独自蹲在路边才放声嚎哭 (镜头则只以远镜淡淡交代)~ 在吴清源与和子久别重聚一幕, 和子也要背向镜头饮泣, 未有公然流露内心百感交集之情~
    这种淡淡然刻划角色, 著重细微变化的风格, 自然对演员们的演出有较高要求~ 张震饰演年青时代吴清源时可谓最具表现力, 但角色的年纪渐长, 张震所表达的形象却渐渐显得较轻浮而欠深度, 至他扮演年事已高, 临宣佈退休前的吴清源时已甚欠说服力~
在这部展示吴清源等一眾围棋大师们的电影中, 内裡正潜藏著一个问题: 到底一位围棋棋手能否超越国籍, 政治, 战争等等世俗问题, 专心致志地钻研棋艺和探求真理?
    电影中不少片段, 可见棋手们犹如置身另一个世界般出神, 如吴清源与木谷实 (仁科贵 饰) 对战时一直埋首苦思, 竟对对方流鼻血晕倒无动於衷~ 又如瀨越宪作 (柄本明 饰) 在广岛家中经歷原子弹爆炸的冲击后, 竟立刻要求正在比赛的棋手继续对局~ 虽然如此, 电影中也可见这些棋艺大师毕竟也只是凡人, 总难免受世俗事所限, 如吴清源在二战空袭时仓皇逃生的狼狈情景, 又如他被电单车撞倒后, 精神大受困扰而令围棋成绩一落千丈~
    在 “吴清源” 中, 围棋对局的过程只佔全片很小部分, 比赛胜负结果亦交代得非常简单, 反而更多展示大师投入比赛时那种超脱俗世琐事的精神状态~ 这不是对一位围棋大师喧闹媚俗的歌颂, 而是对一位在乱世坚持追求真理的人的淡朴描写~

上面这个画面非常有历史意义，这些都是世界现代围棋的先驱人物，这样的集体照在正式场合估计都没有一次，

他们分别是
吴清源，弟子林海峰
木谷实，弟子大竹英雄，武宫正树，加藤正夫，石田芳夫，小林光一，赵治勋，女儿木谷礼子

历史可以这样记载，
20世纪最后几十年围棋界的所有高手几乎都出自木谷实的门下……
神奈川县平冢市桃浜町，一个不太起眼的日本小镇，却是日本现代围棋的发源地。从昭和12年（1937年）到昭和50年（1975年），木谷实在这里培养出了一大批影响至今的棋坛巨星：大竹英雄、加藤正夫、石田芳夫、小林光一、赵治勋、武宫正树、小林觉……而木谷实的家就被人命名为木谷道场。当然他就是这个黑白门派的掌门教主。

补充(转载)：
谁是围棋史上第一强者?
  谈起这个话题，人们首先会联想到吴清源和李昌镐。在境界、创新、贡献等方面，李昌镐无法同吴清源相比，这基本上没有争议。李昌镐唯一可以同吴清源相比的就是胜率。现列举如下：吴清源全盛时期的胜率为71.1%(1964年50岁之前，由于车祸的影响，其后战绩急剧下降，但至1984年完全隐退时的胜率仍达69%)；李昌镐至2002年底的胜率为79.1%(今年的胜率为67%)。似乎是李昌镐的胜率更高一些。然而，这样的比较是并不科学的，因为不贴目时代的胜率与贴目时代的胜率其含金量是大不一样的。
     我们来看看贴目与不贴目是怎样影响对局含金量的。不妨将吴清源12次10番以上的对局(胜率为70.3%)按黑贴5目半的规则重新计算，则吴清源的胜率为82.3%——居然有12个百分点的出入。或者若反过来计算，即李昌镐至2002年底之前的对局(胜率为79.1%)按黑无贴目计算，应该说，其胜率很难超过70%(想想李昌镐多少次执白半目、1目胜你就知道其79.1%的胜率要打多少折扣了，当然希望有人统计一下)。另外，再来看看吴清源输得最“惨”的三次番棋赛，对藤泽朋斋的10番棋(4胜6负)、对坂田的6番棋(1胜4负1和)、对高川的3番棋(2负1和，在此之前吴清源对高川11连胜)，若按黑贴5目半的规则来看，这三次番棋赛的结果分别变为：吴清源7胜3负，4胜2负，2胜1负，即按今天的观点看居然是全胜，而且胜率达到68.4%，比鼎盛时期的赵治勋的胜率还要牛，鼎盛时期的赵治勋胜率为68%(贴目时代的胜率)，但对五大超一流和坂田、藤泽秀行、石田的胜率仅为55%(赵在他们当中仍为第一位)，所以赵治勋在论及吴清源的丰功伟绩时曾深有感触地说：“在没有贴目的情况下把对手降格是多么艰难的事情啊！真可谓至难之极”。而事实上却是吴清源将他那个时代的一流高手全部打至降格，甚至将藤泽朋斋九段(历史上第一位通过升段赛打出来的九段)、坂田荣男九段(在吴清源之后开创了一个时代的传奇人物)打至降了两格。由此可以看出，与李昌镐相比，吴清源没有享受到贴目制度给高手带来的好处，这是从表象上看吴的胜率不如李的最根本的原因。　
     另外，当今接近李昌镐的胜率的大有人在，宋泰坤甚至超过李昌镐为79.6%。而在吴清源那个时代，其他人则相差甚远(我想接近10个百分点)。再有，根据日本《棋周刊》2000年7月15日公布的统计数据表明，在此之前，李昌镐对三国高手曹薰铉、刘昌赫、马晓春、常昊、周鹤洋、赵治勋、小林光一、依田纪基、王立诚的总成绩为287胜166负，胜率63.4%，即李在10强中的胜率(贴目棋)。　　
     当然，不容否认，作为当代第一高手，李昌镐取得了其他棋手难以比拟的辉煌战绩。不过，他还不具备将当代一流高手都打至降格的实力(李昌镐对曹、刘的胜率约为66%，对李世石为52%，对马、常、赵的N连胜等战绩都是按贴目棋来计算的)。以马晓春为例，李昌镐对马晓春以25比6(胜率为80.6%)的优异成绩遥遥领先但若按黑不贴目重新计算，李昌镐则仅有3局(17比14，胜率为55%)的优势，虽然不排除李昌镐将马晓春打至降格的可能，但概率很小。李昌镐欲将曹、刘、小李打至降格又谈何容易？　　
     基于上述认识，可以得出结论，即使是从胜率上进行比较，李昌镐也并不比吴清源出色。
　　那么，究竟吴清源是不是围棋史上的最强者呢？
　　先来听听业余棋迷的看法。
　　“如果说今天的高手棋艺是一次元的话，那300年前的道策是二次元，而吴清源的棋艺是三次元。”——日本作家江崎诚致
　　“吴先生是四五百年难得一遇的天才，以后是否还有这样的天才还很难说。”——吴清源的经纪人寺本忍
　　“在二千年的中日围棋史上，恐怕没有第二位棋士足与吴清源先生并肩。”——一代侠圣金庸
　　业余棋迷往往都是带着极其浓厚的个人情感来说话的。
　　我们再来听听职业棋手是怎样说的。
　　“看吴老师的棋就像看田径比赛或是足球赛。这种充满速度感的大棋士可谓前无古人。虽然吴先生从年轻时代、新布局时代起，就是快速的棋风，而在全盛期则更进一步，达到了玄妙的境界，再加上他那出类拔萃的才能，因此，当时和吴先生对局的人，一定有无法抵抗之感。吴清源的世界从各种角度来看，都是意义深远的。围棋的所有要素都集中在他那里。他的围棋包容一切，这正是其他大师所不具备的。”——赵治勋
　　“关于吴先生，我没有什么可说的。他是代表昭和时代的伟大巨人。如果说现在我们作为职业棋手感到很光彩，有一半是托了吴先生的福，那也并非言之过分。吴先生给予现代围棋界的影响就是这么巨大。对于我来说，不，对于几乎所有的棋手来说，吴先生犹如苍天在上。”——武宫正树
　　1986年，日本某著名媒体分别向当时的六位超一流棋手提了同一个问题：“谁是围棋史上的最强者？”。
　　赵、林、武宫、加藤异口同声地回答说是吴清源。
　　然而，小林和大竹却另有说法。他们的看法基本相同，大意是：历代的高手们处在不同的年代，要作比较是很困难的。如果非要问谁最强，大致可以列举三位：道策、秀策、吴清源。
　　实际上，在围棋史上被称作棋圣的还有丈和(论搏杀之凶悍，古今无双)。不过据丈和自己将秀策当150年一现的棋豪来看，秀策的棋艺应该在道策之下，丈和之上。然而，秀策将太田雄藏打至降格用了17局，而吴清源将对手打至降格基本上都在8局之内(包括再次打至降格，甚至在将藤泽朋斋九段由先相先打到定先只用了6局——5胜1负)。基本上可以判断吴清源的棋艺不在秀策之下。
　　从棋的视野来看，吴清源无疑冠绝古今。若非说吴清源最强则难下定论之所以赵、林、武宫、加藤等认为吴清源是围棋史上的最强者，是因为吴清源时代离他们近，他们切身地体会到了吴清源的强大。本人更倾向于道策与吴清源难分伯仲。从对围棋的贡献来看，道策是迈出近代感觉的先驱者，吴清源则是现代围棋的奠基人。从棋艺来看，道策更精细，吴清源更博大(实际上两位都是至广大而尽精细微的巨匠，只不过略有侧重)。从战绩来看，道策让安井春知七段两子仅输1目(这局棋被道策看作自己毕生的杰作，注意：对方无明显错棋。)另外，从大量的综合对局来看，则秀哉就更强，他让七段两子取得过中盘胜，但他却让不动三段时的吴清源两子，就是让赖越宪作七段先也基本上没有胜过)，说明道策有十一段的水平(一子差两段)；吴清源能将最强的两名九段打到让先，也有十一段的水平。

买到一本不错的书，设计师小马哥和橙子(马惠敏+郭成城)表现的越来越好，是装帧设计的人才呀！

今天去了龙之媒，有了新柜子所以想看新书了。
不过先上柜的不是书，^_^，而是我的宝贝儿子们～哈哈～

汉字研究（一）
今天无心插柳，只是想画一画心里的感受，突然就发明了一个汉字，问了几个人，也查了汉语成语字典，发现真的没有这个字，哈哈。
也许是最近在关注汉字的缘故，我觉得如果能创造一些字，会很有意思，因为中国的文字是象形文字，因此只要有画面，有联想，就有造字的可能，我想如果日积月累，能够有一套属于我个人的汉子系统，那多有意思，可以表达一些别人表达不出的感情，呵呵！
这个“yin”就是一个，一般汉字很少能表现矛盾的含义，我觉得这个“yin”字就算一个吧，他是雨天，但是上面有太阳，他心情看似不佳，也许高兴得很。如果人有这样一个状态会多有意思，如果真有这样的心情，难道有一字能说清楚吗？